Kunst in der DDR

Einführungstexte

• Anke Paula Böttcher: ÖÖ - entfernungsunabhängig kommunizieren
• Anke Paula Böttcher: Unter der Sonne Microcosmi
• Thomas W. Belschner: Leipziger Schule
• Eugen Blume: Die Künstlergruppe Clara Mosch und ihre Pleinairs
• Claudia Jansen: Role Models!
• Tanja Matthes: Landschaft
• Tanja Matthes: Superwoman - Made in GDR!
• Karl-Siegbert Rehberg: Die Leipziger Schule
• Angeli Sachs: Antike und christliche Mythen für Gegenwartsthemen
• Gudrun Schmidt: Die Galerie Konkret in Berlin

• Eduard Beaucamp: Der deutsch-deutsche Kunststreit
• Axel Hecht und Alfred Welti im Gespräch mit Georg Baselitz: Interview mit Baselitz
• Achim Preiß: Offiziell/Inoffiziell
• Anja Tack: Der Bilderstreit um die Kunst aus der DDR

• Eugen Blume, Roland März: Utopie und Realität
• Paul Kaiser: Die zentralen Kunstausstellungen der DDR
• Bernd Lindner: Kunstrezeption in der DDR
• Kathleen Schröter: Zur westdeutschen Rezeption ostdeutscher Kunst seit 1945

• Burghard Duhm: Der Bitterfelder Weg in Bitterfeld
• Eckhart Gillen: Die Formalismuskampagne 1948-1953
• Eckhart Gillen: Der Sozialistische Realismus
• Eckhart Gillen: Struktur und Auflösung der kunstpolitischen Kontrolle
• Annika Höritz: Die Honorarverordnungen für bildende Kunst
• Anna Malkiewicz: Volksrepublik Polen und DDR
• Bärbel Mann: Auftragskunst
• Karl-Siegbert Rehberg: Mäzene und Zwingherrn
• Karl-Siegbert Rehberg: "Formalist", Verbandspräsident, "Sündenbock": Willi Sitte als "Staatskünstler"
• Herbert Schirmer: Der Kulturfonds der DDR 1949-1990
• Kathleen Schröter: Bezirksräte und das "gesellschaftliche Auftragswesen"
• Kathleen Schröter, Simone Fleischer: Bilder im Volkseigentum
• Kathleen Schröter: Der Kulturfonds der DDR
• Kathleen Schröter: Die Bezirke der DDR und die bildende Kunst
• Jörn Schütrumpf: Auftragspolitik in der DDR
• Beatrice Vierneisel: Die Kulturabteilung des Zentralkomitee der SED

• Anke Jenckel, Monika Flacke: Die Geschichte der Kunstgegenstände unter treuhänderischer Verwaltung
• zeitgenössisches Dokument: Dietulf Sander: Museum der bildenden Künste
• Jörg Sperling: Kunstmuseum Dieselkraftwerk Cottbus

• Nadine Wojcik: Verschwundene Bilder: Werner Tübke
• Nadine Wojcik: Verschwundene Bilder: Thomas Ziegler
• Nadine Wojcik: Verschwundene Bilder: Malen gegen den Strich

Pressedossiers

Literatur

Bilddossiers

Eugen Blume

Die Künstlergruppe Clara Mosch und ihre Pleinairs

Den Begriff "Pleinair" in den späten siebziger Jahren als Bezeichnung für ein künstlerisches Gruppenereignis in freier Landschaft zu verwenden, ist eine postmoderne Erfindung, die wohl nur in der DDR denkbar war. Das französische pleinair, "in freier Luft", hatte unter den gegebenen politischen Verhältnissen eine sich gegenseitig absichernde, doppelte Bedeutung. Zum einen beschrieb es gemeinsames Arbeiten in offener Landschaft, zum anderen verwies das Adjektiv frei auf eine mögliche künstlerische oder auch politische Alternative als Ziel dieser Symposien. Diese zweite, subversive Ausdeutung mag für die Künstlergruppe Clara Mosch, die den Namen Pleinair wiederbelebte, ausschlaggebend gewesen sein.

Dr. Eugen Blume studierte Kunstgeschichte an der Humboldt-Universität zu Berlin. Seit 1981 ist er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Kupferstichkabinett und seit 1995 in der Neuen Nationalgalerie der Staatlichen Museen zu Berlin.

Quelle: Eugen Blume: In freier Luft - Die Künstlergruppe Clara Mosch und ihre Pleinairs. In: Günter Feist, Eckhart Gillen, Beatrice Vierneisel (Hrsg.): Kunstdokumentation SBZ/DDR 1945-1990. Aufsätze, Berichte, Materialien. Berlin 1996, S. 728-741.